就像初次见识木马乐队主唱木玛的风采就被迷倒的观众一样，一首《旧城之王》让我恍惚以为自己认识他很久了。《乐夏2》的魔力和《乐夏1》一样，甚至更加醇厚：让你恍惚，让你迷醉，让你惊喜，等节目结束之后却特别烦恼——
怎么刚才那些让身体不自觉摇摆的歌，一句也哼唱不起来呢？
让我这种半桶水也算不上的观众产生这种感觉，说明这一次来的乐队更“劲”了。
野孩子、木马、达达、后海大鲨鱼、五条人……
这几个乐队的名字一出现，去过几个音乐节的我，就忍不住想说自己认识他们。但其实他们的代表作是什么，除了五条人的《广东姑娘》，别的一概说不出。
但是，后海大鲨鱼、五条人两个乐队的表演，深刻印在我那仅有的几次观看记忆中。
怎么形容呢，就是他们唱的时候，会觉得不仅他们的乐器是带电的，他们本身都像和另一个世界通上电一样。
那个世界是由这个世界的情感组成的，但是远比这里要美得多、放肆得多、透得多。
摇滚乐不是一个综艺节目就可尽显其能的音乐，但《乐夏2》再次证明，专注于呈现乐队成员的个性以及用一流的声光电展现他们的表演，这样的综艺节目可以让更多人迫不及待冲进来，只为快些进入摇滚通道，去往更瑰丽奇异的另一个世界。
无论被迫还是刻意为之，中国摇滚乐和歌手们都清高太久了。
因为《旧城之王》诗意与韵律美俱佳，我搜出木马乐队早前的歌曲听。
依次听了《如果恨一个人，那就是我自己》《美丽的南方》《庆祝生活的方法》，别的感受不谈，我就很好奇，在《乐夏2》接下来的比赛中，木马要用什么样的编曲和演绎，才能让刚刚被他迷倒的新观众继续把票投给他。
因为这些代表作，实在太难代入情感了。
你听得出那里面有非常严肃、深入、人性化的情绪交织，但诡异、失常的唱腔和听不清的歌词，清清楚楚地显示这类歌曲，是一个“极私人化”的空间。除非你很早以前就在他们的歌曲中找到了救命稻草，不然真是不知所措，乃至想要落荒而逃。
五条人这次算是出圈出得最热闹和顺利的乐队了，尽管才放了两集，说他们是真正的第一名，我想也没人反对了。他们用最摇滚的方式回应这个邀请他们的热门综艺，但也因此“成功地”被淘汰了。
我记得这支乐队，是因为在音乐节上，他们虽然不是演奏效果最凶恶的，但却让我觉得他们是最躁的。
想起来了，那次他们演唱了《曹操你别怕》，把我给吓怕了。
他们就好像一个喝醉酒的草台班子，唱着听不懂的潮汕话，感觉得出他们言之有物，看歌词能猜到歌曲里是他们乡土的故事。那奔放的状态，真是猛得让人不禁后退。
《乐夏2》上他们唱了《道上靓仔》，我哑然失笑，就是这个味儿啊。好在听过他们几张专辑后，就能接受他们的美学路子了。
一言蔽之，人美路子野。
按理说，五条人演唱小镇青年的喜怒哀乐，总比木马的深奥悲伤，或者这次在《乐夏2》大放异彩的重塑雕像的权利乐队所传达的“提高节目档次”的美学更亲切。但是五条人身上的摇滚气质，是人字拖鞋和吊儿郎当的举止掩盖不了的。
换句话说，即使贴在乡土的地面上，他们仍旧小众。
哪里有真正的粗鄙者或者情商极低的高级知识分子能组成作品有深度的摇滚乐队呢？
两集《乐夏2》出场的乐队，都是非常明白怎样才能出“风格”的。他们的专业素养都很高，对人类感情的思考也很透彻。因为坚持自己的叙事角度和演绎方式，所以他们和“流行”这个词一直若即若离。
说自己是“乡村拓哉”的五条人队员仁科，其实不仅是他们小镇的精英，他对音乐、诗歌乃至对社会的思考，放到全广东省也算是知识分子级别的了。
通过《乐夏2》认识以前见过但不熟的乐队，非常开心。接受全新的乐队，我也很惊喜。由三个精英少年组成的Mandarin，把迪斯科复古风唱出不同风味的马赛克乐队，看似二次元实则硬核的超级斩，这三个乐队的力量都很抓得住我。
“这个世界没有乐队照样运转，但是如果有，那就太牛了，那就群星闪耀。”
木玛这句话，让我觉得这个夏天油箱里又加满燃料了。
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