2012年，在文化部，贾作光（左）为高莽在《新中国早期文化交流口述记录》一书的书页上签字。
高莽在贾作光画像前
高莽画贾作光像。作于1978年1月29日。贾作光在画上题诗：“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹（文）”。
高莽画贾作光“雁舞”。
“1月7日，我从媒体上得知93岁的舞蹈家贾作光逝世的噩耗，老泪煞然涌出眼眶，我们再也看不到他亲身表演的让人倾倒的雁舞了，它飞向了远天，永远飞向远天，可是他那优美的舞姿深深留在我们的心中……”
我们家和贾作光有几十年的交往。
他那开朗的性格，爱动的躯体，处处让人不能忘怀。那时,我们家住在和平里两间小屋，有一天收音机播放一个舞曲，我妈突然问我：
“贾作光还跳《雁舞》吗？”这出乎意料的提问，使我愕然。妈妈发现我踌躇不语，加了一句解释：“他的腿好了吗？”
啊，原来是这么一回事呀！不一定是妈妈有高强的记忆力，而是贾作光的舞蹈给她老人家留的印象太深了。多少年过去了，她老人家还想着那一天在我家窄小的住所里的表演………
那是上一世纪严寒之后的1978年早春。贾作光从内蒙古来到北京，临时住在文化部招待所。招待所与我家相隔只有一二百米，所以我们常常见面。
我们一起回忆早年踏上文学艺术之路的情景。他从一个少年演员渐渐变成专业舞蹈家。五十年代他已成熟，在国内的演出盛况空前。但交谈时就是不愿回忆刚刚过去的、在每个人的脑海里蒙上阴影的“文革”。
春节那天，贾作光来了。他总是神采奕奕，满面春风，精神抖擞。他到哪里，哪里就会出现朝气，在场的人也都会变得年轻而充满希望。那天，正赶上有几位朋友来访：老画家董寿平、诗人邹荻帆，还有几位艺术界的青年朋友。大家海阔天空地谈论文学艺术与生活、与历史的关系，艺术家在社会中的价值与作用等等问题。
妈妈也挤在这间屋子里，听我们七嘴八舌地瞎白话，时而插上一两句话。正当大家各不相让地争论到各种艺术有不同表现能力时，妈妈突然说：“贾作光，你给大家表演一下舞蹈，让大家开开眼界。”
贾作光瞥了一下拥挤的房间，无疑感到为难，但他从不愿意让恳求者失望，便高兴地表示同意：“好！我来表演！”
我们家书籍占去了相当多的面积。破烂家具一堆。我们尽可能把能移动的东西都搬开了，在屋子中间腾出一块空地。我妻子还特意用湿抹布把这块地方擦得干干净净。大概她过去多年与表演艺术界人士有来往，知道舞蹈家们需要什么。贾作光看了看不到两平方公尺的“舞台”，笑着夸奖我妻子说：“孙杰，好妹子，擦得好，谢谢你！”然后他仔仔细细地观察了周围的观众。他在想什么？他慢慢地站到“舞台”的中央。作光不是话剧或电影演员，可是他脸上的每一部分都在说话。那灵活闪动的眼睛，那轻轻飞动的眉毛，那微微扇动的鼻翼，那笑盈盈的嘴，那总是刮得光光的脸颊……刚刚从兵团回来的女儿，早就热爱贾伯伯的舞蹈，看到这个场面，急忙跑出屋去，通知芳邻李金海和李丽丽老师，一起来欣赏十多年不能登台的著名舞蹈家的表演。
贾作光先舒展一下身骨，顺手把围巾系在腰间。然后哼了哼曲调，转身对我妈妈笑了笑，说：“大娘，看这个！”他脚尖一立，手一扬，目光一闪，火爆而急促地跳了起来，大甩臂，大仰胸，疾骤旋转，一腿跪地，腾然跃起……我从来不知道他会如此熟练地表演西班牙舞！
室内门外，一阵掌声，一片满意的欢笑。作光越跳越有情绪。不知谁悄悄地提出请他表演《雁舞》。他把围巾从腰间解下来，缠在头上。《雁舞》是他在内蒙古劳动人民中间长期生活的艺术结晶。
大家的目光随着他身躯的变幻而移动。他的舞蹈像诗、像画，充满了情，也充满了哲理。他的两臂一会儿柔软地飘扬起来，仿佛水面上泛起的层层涟漪；一会儿又强劲有节奏地甩动，如同向高空冲击，这活脱脱的是一只自由自在的大雁（见左下图）。我们好像不是置身于斗室，而是在大海之滨、茫茫草原之上。忽然，他的翅膀沉重了，倾斜了，他匍匐在地上，全身在挣扎，紧张得令人喘不过气来。那苦涩的表情，更令人难忍。室内静悄悄。作光侧身跪在地板上，似动又未动，未动中又内涵着对生的渴望。我多次看过他在舞台上的表演，但从未见到这个场面，作光的头扬了几次，双肩在轻轻的抖动，这是大雁在梳理自己的羽毛，翅膀又拍动起来，终于跃身而起，傲然地冲向云霄。他在这小小的“舞台”上转了几遭，大概是重新获得生命的大雁在高空中俯瞰着大地。我们似乎也跟着他摆脱了一场噩梦，又回到现实生活。我发现妈妈在偷偷拭泪。
